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走進北歐犯罪小說殿堂

文／范立達

台灣書市最近颳起了一陣犯罪推理小說旋風，巧合的是，最近走紅的這類型小說，都是以系列作暢行於市，而炙手可熱的當紅作家，無巧不巧，也都是北歐人。

以中譯本問世的時間序來看，瑞典作家史迪格．拉森的「千禧年三部曲」從二○○八年推出時，就轟動全國，之後，挪威作家尤．奈斯博的「奧斯陸三部曲」（也緊扣人心，現在，丹麥作家猶希．阿德勒．歐爾森的「懸案密碼」系列也即將在台灣熱騰騰的上市了。

其實，早年國人對外國小說的閱讀範圍大概都僅侷限於英語系國家的作品，其間雖夾雜著一些西語、俄語小說，但數量不多，國人接受度也沒那麼高。因此，在很長的一段期間以來，很多讀者都以為，所謂的外國小說，其實就只是英語小說。

但這樣的觀念顯然是很危險的。

別的不說，光從閱讀的範圍來看，讀者若僅聚焦在英語系小說，相對的，就會忽略掉許多非英語系作家的傑作，這對讀者而言，當然是一種損失；再從另一個層面思考，閱讀過程中的潛移默化效果之鉅，難以想像。讀者若僅吸收一種文化的精髓，自己的思考模式以及行為舉止，很容易就會被牽引過去，而形成心理認同。這一點，早在上個世紀初，義大利政治學者安東尼奧．葛蘭西（Antonio Gramsci）提出的「文化霸權理論」中，就曾經強烈警告過。

但，要如何消除這種文化霸權或文化侵略現象呢？最簡單的方式，就是打開門戶，以更寬廣的心態、吸納更多元的文化進來。當一個社會文化呈現出的，是一種百家、千家爭鳴的狀態時，「定於一」的憂慮，便不復存在。

欣慰的是，這幾年的台灣書市似乎也體察到了這種現象，開始從幾個非英語系的國家中，引進優秀的作家作品，而且，也都造成了一定程度的轟動。這讓出版社有如打了強心針，就愈發大膽的敢作出更多的嘗試了。

北歐犯罪小說的來台，算是這幾年最明顯的例子。如前面所說的「千禧年三部曲」、「奧斯陸三部曲」，其故事節構及寫作風格，都與以往我們常見的英美作品有顯著的不同，而書中所介紹的北歐風土民情，更讓人有一新耳目的感覺。所以，這些犯罪小說都有一種讓讀者一翻開扉頁之後，就再也放不下的魔力。因此，緊接其後要推出的「懸案密碼」系列，自然有著沉重無比的壓力，所謂「好酒沉甕底」，越後面推出的小說，一定要比前面的作品更精彩、更叫座才行。

翻開歐爾森的「懸案密碼」首部曲《籠裡的女人》，果然沒有讓我們失望。作者在這部書裡，以雙線方式描寫兩個不同時空的兩個故事。一個是二○○七年的警探卡爾．莫爾克，他在一場警匪槍戰中，因為一瞬間的猶豫與疏忽，讓他的兩名同僚一死一重傷，他自己也陷入深沉的自責中。隨後，他被長官丟到新成立的「懸案組」自生自滅，但沒想到，在這種人生的低潮中，卻因為謎樣的敘利亞籍助理阿薩德的出現與協助，讓他再度重生。

故事的另一條主線，卻封鎖在一個狹小的密閉空間裡。二○○二年，三十二歲的國會女議員梅瑞特在與弟弟出遊途中意外從渡輪上失蹤，原來，她被不明身分的歹徒綁架，關在一個不見天日的囚牢中，從此長達五年。特別的是，歹徒並未開口向她勒索贖金，反而只提出一個問題要她回答──為什麼我們把妳關在這座地牢裡？梅瑞特答不出就不可能獲釋。

五年後，丹麥新成立的「懸案組」登場，警探卡爾接手的第一件懸案，就是國會議員梅瑞特的失蹤案。他有沒有辦法讓這件已被警方列為「墜海死亡」而報結的案件起死回生，從而找出前人所未察覺的線索，進而救出梅瑞特？

閱讀此書的過程中，相信讀者都會和我一樣，不停的假設、猜想歹徒的身分，並且嘗試解開作者設下的謎團，希望自己能比書中主角卡爾更早一步發現歹徒的動機，但翻到書末時，才會發現，原來作者早已巧妙的把答案隱藏在書中的字裡行間，線索如此明顯，卻又如此容易讓人忽略。這才讓我們體悟，難怪懸案之所以成為懸案，都是因為人們太習慣於鑽牛角尖，卻往往對眼前隨時可見的跡證視而不見。這時，讀者們才會佩服作者寫作的功力，以及對於犯罪情節的鋪陳與安排，果然合情入理又精彩萬分。

系列小說，對讀者而言，最煎熬的，並不是書的厚度，而是出版的速度。看完《籠裡的女人》後，一定會讓讀者們有種欲罷不能的渴望，期待早日看到「懸案密碼」第二集的上市，看來，出版社真要加把勁了！

（本文作者為知名新聞評論員）